《灰影人》:动作场面凌厉刺激角色性格苍白剧情松散

Published by on 2022年9月24日
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《灰影人》是Netflix年度超级大制作,打破了《红色通缉令》的纪录,成为Netflix史上制作成本最高的作品。

还找来了当前影史第一《复仇者联盟4:终局之战》的罗素兄弟执导,再度伙拍“美国队长”的克里斯·埃文斯,还有瑞恩·高斯林与安娜·德·阿玛斯等巨星。

声称要打造Netflix特工电影宇宙的首部曲,野心勃勃,明显是要“自己的纪录自己破”、刷新Netflix观看榜的新纪录。

按理说,做出如此强势的宣传,《灰影人》应该是Netflix近期最厉害的作品才对,但观众们心中早已有这样的定论:“Netflix出品,必属次品”。

坦率地说,《灰影人》绝对不是劣作,只要降低了期望值,也并不像外界评价这般不堪。

罗素兄弟继《美国队长2》之后再度拍这类谍战题材,描述两个中情局秘密特工的大战,也看得出电影企图铺排了多条支线,为电影的世界观铺路。

如果对《灰影人》的要求没有那么严格,就动作场面而言,罗素兄弟确实没有令观众失望,数场动作大场面越拍越大,是一部想在电影院上映的作品,效果也比《红色通缉令》好得多,确实能看出两亿美元的资金用得其所。

但从剧情方面来看,罗素兄弟没有漫威的支撑,要自行发展一个电影宇宙确实是力不从心。

这是一个《叛谍追击》 转型为 《疾速追杀3》式的故事,只是剧情为铺垫电影宇宙,刻意把所有“能不能说的东西”一股脑儿呈现出来,令一众角色性格显得格外苍白,观众不会像杰森·伯恩一样为其遭遇担忧。

为了表现《灰影人》是一部“大制作”,不断展示过多类似“环游世界”这样的片段,但很明显,制作团队根本没有到过该处,过度跳脱的时空背景,令剧情看起来非常松散。

即使压轴一战的动作场面拍得能达到院线电影的水准,观众也只是感到强烈的娱乐快感,对剧情还是满脑子问号。

中情局四处招揽罪犯加入“灰影人”计划,全因他们执行任务能没有后顾之忧。“六号”为中情局的新晋成员,在某次执行任务期间,竟发现是要自己要刺杀另一位“灰影人”,因而发现组织有不可告人的秘密。

“六号”“灰影人”身系秘密,也因为违反命令,被布下天罗地网追杀,对手更是另一位“灰影人”劳埃德……

罗素兄弟名扬天下的作品就是《美国队长2》,其接地气而写实的动作场面,一洗了漫威的漫画风格,继而成了《美国队长3:英雄内战》的导演,也取得了两集《复仇者联盟》的入场券,最终成为当前影史票房第一的导演。

《灰影人》想将两人最擅长的风格带入Netflix,这确实没让人失望。有别于《红色通缉令》带有夸张漫画风格的动作场面,《灰影人》回归了罗素兄弟最擅长的打斗,部分格斗场面甚至带有几分港产动作片全盛时期的味道。

中段一场布拉格追逐战,镜头干净利落,主角从室内打到室外,经历连番追逐、围困广场,继而又登上有轨电车上演亡命打斗。

整段场面有大型的BO破与枪林弹雨,广场围攻的戏份,更是Netflix鲜少见到的精彩动作场面。

剧情再次涉及主角在半空逃亡,以至是压轴一战的堡垒围攻,场面越拍越大,觉得不能在戏院观看极为可惜,甚至达IMAX视野的级别了。

后半段一连串强烈的官能刺激,也叫观众大开眼界,心想这两亿元的制作费,不至像《红色通缉令》一样似乎给了演员的片酬,制作上用得很恰当,至少满足了观众想要的紧张刺激感。

02.《灰影人》的角色性格苍白无味,找来克里斯·埃文斯、瑞恩·高斯林联手演绎也于事无补

如果只作为Netflix的普通作品,《灰影人》确实算得上是合格了,问题是Netflix将电影作为重点宣传的对象,还出自罗素兄弟之手,甚至声称是Netflix电影宇宙的首部曲,而剧情上可真是不敢恭维。

跟同为罗素兄弟监制的Netflix作品《惊天营救》不同,《灰影人》本身就是一个简单直线的故事。

可电影却扩展出有如《叛谍追击》般的间谍特工式世界观,剧情想要铺排一个世界观的用意非常明显,却败于想在短短的两小时内去铺排太多的事情。

为此,观众觉得电影只是一味地在铺排,所有的支线故事都没头没尾,最终却没有铺排出什么来,也很难让观众看完后就想知道,这个世界观还发生了什么事,又将会有什么新的角色出现。

这些情况就如同《新木乃伊》般,难以引发观众的兴趣,或者说还想看之后的续作,也都难以记得这部电影讲了什么事。倘若事前不知这是电影宇宙的首部曲,那我估计只会觉得不伦不类、没头没尾。

《灰影人》既然讲的是“六号”的冒险故事,那最起码要让观众对这个角色产生共鸣才成。

前半段足足讲了一小时才正式入戏,然后这些角色一出场就打、一股脑儿地打,彼此之间没有互动,也没有火花。

在没有任何背景支撑,甚至也没有观众会同情主角的情况下,这群苍白的角色就只是一味地打打杀杀。

反派背后有何阴谋、这群人之间又有何恩怨情仇、主角为何会突然对组织的阴谋产生强烈的兴趣,全都流于故弄玄虚,全都拍了出来。

说白了,《灰影人》这种“特工追杀自己人”的题材极为简单直白,即便将这类故事放在九十年代都觉俗套,可Netflix偏偏把之包装成一个电影宇宙,眼高手低,那就不要跟MCU相比了。

我没有看过《灰影人》的小说,不知道原本的故事如何,只是看着电影觉得十分松散。

因为这群角色完全没有任何性格背景,就只是空洞地看着他们四处执行任务,导致角色之间的关系没有能擦出什么火花。

虽然说男女主角不一定要有爱情线,但《灰影人》却厉害得二人连友情、甚至同事搭档的感觉都没有,如同两位陌路人一同执行任务般,总之就是有个男女主角,就把他们推出来执行任务。

《灰影人》找来了克里斯·埃文斯这位巨星出演反派,他的作用就是要告诉观众自己有多“狡诈”,他每次出场不问情由就直接穷追不舍,我只觉得他这种“报恩”于罗素兄弟的演出,格格不入。

剧情不断描述这群人游走于世界各地,跳脱的时空背景几乎每几分钟就出现一次,可这些“环游世界”式的剧情,对故事没有任何帮助。

而罗素兄弟更如同迈克尔·贝在《亡命救护车》般过度使用航拍机,当然他们玩得比迈克尔·贝流畅,只是每一次转换场景都要航拍,看多了也就觉得烦厌了。

最后,观众只是觉得看了两小时的枪林弹雨和大BO炸,角色性格与故事都极为勉强,甚至感觉不到这故事到底发展了什么。

也许,《灰影人》的故事线最终会在其他电影宇宙里解读,可就这部独立电影而言,就不敢恭维了。

由此看来,无论哪一位电影著名导演跑进Netflix,十有八九都要“扑街”,似乎就是一个定论。

总而言之,在同档期院线没有什么“大片”的情况下,《灰影人》确实能给我带来强烈的刺激快感。

罗素兄弟的稳健扎实、临场感十足的动作场面,依然惊喜十足,中段一场布拉格的追逐战的确不负观众对他们的期望。

罗素兄弟在漫威铺排电影宇宙显得很有功力,但在Netflix要铺电影宇宙却力不从心,过分执着地去“铺排”,导致一个基本的故事也没有能说得清、人物性格更是苍白,没有什么深刻的印象。

即便联手克里斯·埃文斯、瑞恩·高斯林、安娜·德·阿玛斯三位巨星也于事无补。

虽然作为电影宇宙的首部曲,细节总会找机会交代的,但执意铺排电影宇宙,却连一个独立故事都说不清,这种全新的电影制作模式是否“健康”呢?

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